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雕塑的形式美
另一种十分生动的比喻，是“冰糖葫芦”。也就是说组织任何形体，都要象一串“泳糖葫芦”一样。它们各个不同，但都串在一根棍上，每个葫芦的形体再复杂都不能影响内部这根棍子的完整性。有的青岛雕塑家在膝塑数学中采用了叫做“麻袋里装土豆”的比喻，这是指土豆的形状，似方非方，似圆非囚，造型丰富。但如果乱七八糟堆在墙角，那就不能使人产生体积感，不能使人感到整个体积的力量。如果用麻袋把土豆装起来，捆扎定当，就立刻会觉得有一种结实感了，有一种丰富的、有力的体积感了。从这里可以悟出一个道理，就是从外部的大形来说，总是越明确、越单纯、越概括越好，而从内部看却又是越有变化、越丰富越好。如果光有大形的明确，而无丰富的细节，就会显得空洞，如果光是各种跳动繁琐的细节，而没有明确、单纯的大形，就会显得零乱松散。这是多样统一这个形式美总规律的体现。
有生命力的物体，总是由内部向外部扩展。一个物体的内部力量越大，受到的压力也越大。正是通过这两种力量的矛盾，这个形体的生命力才得以表现出来。马约尔的'在刻给人的感觉是在单纯的形体中蕴藏着无限的生命力，其奥妙就在于此。但是，艺术到底不是科学，这种矛盾中所体现的力度，更重要的是心理的、精神的、感情的，这是由艺术家对自己对象的理解和感受所决定的。譬如，米开朗基罗的《被缚的奴蒙》，那躬向前方的肩膀和反绑的前臂，使你觉得有一种逼人的力量。他那内部的每组肌肉都向外膨胀，充满了三度空间，而外部却有一种看不见的压力向里边压去，几乎把向外突起的肌肉都压成了浮雕，形成-个明确的三角形和方中且圆的圆形。马约尔为革命家布朗基设计的纪念碑《被缚的女人》，也是个好例子。马约尔为了充分地体现试种精力弥漫、不知休止的反抗性，把女人体的每-个起伏都强调了，甚至把小腹上的血管筋脉都做了出来，同时又强调了想象中的压力，把它们都压在大面之中，这样就更加强烈地使人感觉到向外迸发的力量。
有生命力的物体，总是由内部向外部扩展。一个物体的内部力量越大，受到的压力也越大。正是通过这两种力量的矛盾，这个形体的生命力才得以表现出来。马约尔的'在刻给人的感觉是在单纯的形体中蕴藏着无限的生命力，其奥妙就在于此。但是，艺术到底不是科学，这种矛盾中所体现的力度，更重要的是心理的、精神的、感情的，这是由艺术家对自己对象的理解和感受所决定的。譬如，米开朗基罗的《被缚的奴蒙》，那躬向前方的肩膀和反绑的前臂，使你觉得有一种逼人的力量。他那内部的每组肌肉都向外膨胀，充满了三度空间，而外部却有一种看不见的压力向里边压去，几乎把向外突起的肌肉都压成了浮雕，形成-个明确的三角形和方中且圆的圆形。马约尔为革命家布朗基设计的纪念碑《被缚的女人》，也是个好例子。马约尔为了充分地体现试种精力弥漫、不知休止的反抗性，把女人体的每-个起伏都强调了，甚至把小腹上的血管筋脉都做了出来，同时又强调了想象中的压力，把它们都压在大面之中，这样就更加强烈地使人感觉到向外迸发的力量。
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