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金属类雕塑设计
一般来说，金属有着某些特征一一它们易拉长，就是说可以扣长成丝，它们易锻打，可以锤击成形；它们可以熔和铸，压或铸造。现代雕塑家运用了这些优点，因此产生了线的雕塑，有毕加索、卡德尔、布特勒、拉萨(lassaw)、波德门(Bodmer)、李普尔德、克里刺(Kricke)、大卫-史密斯、朱斯•德•里维拉(JosedeRivera)、玛丽•维艾腊(MaryVieira)、比尔(Bill)和其他许多人。焊接的铁片雕塑有拉德拉(lardera)、雅可布森(Jacobsen)、塞萨、穆勒、斯坦基维茨(Stankiewicz)、克奈里(Kneale)、霍夫雷纳(Hoflehner)等等.锻铁和钢的雕塑有巴德萨利(Baldessari)、乌尔曼、霍斯金(Hoskin)、基里达(Chillida)和这些技术的大量的综合和变化.(安东尼•佩夫斯奈的作品，探询一种极巧妙和精致的金属技艺；契德维克创造出他自己的铸造技术).通常来看，金属是如此驯服，以至适应雕塑家可能产生一定的形式概念，正是这种很强的适宜性，是当今艺术家普遍选用的最大缘故.
人们二三搜出这样v个重要问题：艺术走到什么地步，仍然保臼在传统意义(或语义学的意义)上的雕塑范围内?从史前时代起，历经世代，直到最近，雕塑一直被作为一种凝固的形式。
在感的艺术。它的长处同占据空间有关。正由于保持了这些长处，使罗丹深受赞誉，如我们所知，罗丹的后继者们.马约尔、马蒂斯、布德尔、雷蒙布鲁克Oehmbruck)、布朗库希、劳伦斯、阿尔普(尤其是阿尔普)、甚至摩尔曾经也一直是这个传统意义内的雕塑家。那么，在转化到一种绒的雕塑中，我们得到些什么?又失却了什么?
鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，有人会说，那些代表以往雕塑艺术的所有东西实际上已失却了。这种新雕塑在形式上基本是开放的，意图上动力的，寻求隐藏在雕塑中的量感和重量感.它不是内聚型的，而是草率构成的一一空间中的一种粗制滥造.远不是追求一种水平面的静止和固定的点，它是脱离地面，在寻求一种空间的理想运动。远不是同即制的理想取得-致，而基本上是连接的，以富于侵略性的尖钉来句引观众。有时可能呈现出腊克的表面，但主要还是
强调一种主导的粗糙。进一步讲，避免任何企图有手艺的联想，凭藉零碎的金属和运用机械锤或压缩机将这些现成物品挤成各种形状的团块〔契姆伯兰(Chamberlain)和塞萨).
人们二三搜出这样v个重要问题：艺术走到什么地步，仍然保臼在传统意义(或语义学的意义)上的雕塑范围内?从史前时代起，历经世代，直到最近，雕塑一直被作为一种凝固的形式。
在感的艺术。它的长处同占据空间有关。正由于保持了这些长处，使罗丹深受赞誉，如我们所知，罗丹的后继者们.马约尔、马蒂斯、布德尔、雷蒙布鲁克Oehmbruck)、布朗库希、劳伦斯、阿尔普(尤其是阿尔普)、甚至摩尔曾经也一直是这个传统意义内的雕塑家。那么，在转化到一种绒的雕塑中，我们得到些什么?又失却了什么?
鲁艺源青岛雕塑公司小编认为，有人会说，那些代表以往雕塑艺术的所有东西实际上已失却了。这种新雕塑在形式上基本是开放的，意图上动力的，寻求隐藏在雕塑中的量感和重量感.它不是内聚型的，而是草率构成的一一空间中的一种粗制滥造.远不是追求一种水平面的静止和固定的点，它是脱离地面，在寻求一种空间的理想运动。远不是同即制的理想取得-致，而基本上是连接的，以富于侵略性的尖钉来句引观众。有时可能呈现出腊克的表面，但主要还是
强调一种主导的粗糙。进一步讲，避免任何企图有手艺的联想，凭藉零碎的金属和运用机械锤或压缩机将这些现成物品挤成各种形状的团块〔契姆伯兰(Chamberlain)和塞萨).
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