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布朗库希的雕塑形象
布朗库希的形象是难以穷尽的。它们看去仿佛处于原始的力与先验的秩序之中，他的《亚当和夏娃〉准是最好的例证，这是一件柱状雕塑，象征着创造和多产，但被样式化了，成了精确的几何形状。摩尔的《格伦克十字架》看去也有同样的涵义，但形式仍保持着不规整。甚至连十字架也被稚拙化和拟人化了。青岛雕塑的基座有意地作了变形。从"有力的形象"来考虑，上述两件纪念碑杰作似乎是难以确定的。我们切不可将对称与规则氓为一谈。在不规则因素的有意义排列或平衡中，仍有一定的秩序。一般来讲，即使在其他艺术中，如诗歌、音乐也是如此，现代艺术偏爱一个不明确的原则，偏爱动力中的形式，而非静态关系，偏爱寻根溯源，如阿尔普在诗中所说，"诉说形式怯则。"
如果将现代雕塑家的如此多样的试验性创作总括在生机论名称下，将是徒劳无益的。贾戈麦蒂的创作对历史学家是一种典型的困惑。现在的艺术家中很少有人对形式桂则表示关切一一物体在空中占据空间的神秘性。我在前面章节中曾对贾戈麦蒂作品中的超现实主义作了论述，他的"透明的构成"造成了一种深深不安的情绪。自此以后，他慢慢地向那个神秘的空间境界迸发了。对某些人来讲，空间并不神秘，但那些大科学家洲大艺术家则不然，如爱因斯坦和贾戈麦蒂。在某种意义，在一个房间中我和另一个人之间的空间，或和地平线上一棵树间的空间，要比人或树本身要更为神秘一-全部的视觉都是难以确定的。"两个鼻孔之间的距离犹如撒哈拉大沙漠，无边无际，难以测定。由于贾戈麦蒂在创作上对题材是先入为主的处理方法，他创造的人物是非物质性的，仍然能给予"消散的情绪"之表现。尽管如此，他所创造的人物都又是"具体实在的气它们不是幻影，而是人的图象i那是将幻影进行物化后的物象。是超自然的有力形象，是初步将自我从真实中分离开来的有力形象。
如果将现代雕塑家的如此多样的试验性创作总括在生机论名称下，将是徒劳无益的。贾戈麦蒂的创作对历史学家是一种典型的困惑。现在的艺术家中很少有人对形式桂则表示关切一一物体在空中占据空间的神秘性。我在前面章节中曾对贾戈麦蒂作品中的超现实主义作了论述，他的"透明的构成"造成了一种深深不安的情绪。自此以后，他慢慢地向那个神秘的空间境界迸发了。对某些人来讲，空间并不神秘，但那些大科学家洲大艺术家则不然，如爱因斯坦和贾戈麦蒂。在某种意义，在一个房间中我和另一个人之间的空间，或和地平线上一棵树间的空间，要比人或树本身要更为神秘一-全部的视觉都是难以确定的。"两个鼻孔之间的距离犹如撒哈拉大沙漠，无边无际，难以测定。由于贾戈麦蒂在创作上对题材是先入为主的处理方法，他创造的人物是非物质性的，仍然能给予"消散的情绪"之表现。尽管如此，他所创造的人物都又是"具体实在的气它们不是幻影，而是人的图象i那是将幻影进行物化后的物象。是超自然的有力形象，是初步将自我从真实中分离开来的有力形象。
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